说到此人，想必喜欢B’z的朋友应该对此人的名字不会很陌生吧，因为松本孝弘老大在结识稻叶浩志而组成B’z之前，就曾在她的乐队里担任过吉他手，B’z御用的键盘手增田隆宣（《灌篮高手》的音乐制作人）也是她多年的合作伙伴，每次巡演必到的角色，很多日本老牌摇滚乐手都和她有过合作，相传阴阳座的主唱黑猫早年就是以模仿她的嗓音而演唱的。不错，她就是有着“日本金属女王”之称的浜田麻里，日本摇滚乐界不得不提的女性人物。说到这里，其实有点儿小诧异，因为以她的实力，但凡她的作品被某个动漫剧集使用过恐怕都会在大陆这边名声大噪吧，可惜这种事情并没有发生。所以大黑摩季虽然如今嗓音严重退化，也能在中国比她出名很多，所以小坂由美子这样出道两三年便迅速隐退的神秘选手依然能够比她在这边更有人气，动漫的渗透能力果然是无穷啊，不过请不要觉得我在怀疑后两者的实力，其实恰恰是因为比较喜欢后面两位才拿来对比的，也因为她们都有着很特殊的嗓音，都对摇滚乐有过执着。但如果大黑摩季算是老资格的前辈，那浜田麻里恐怕就是骨灰级的了，1983年出道，比大黑摩季可是整整早了10年，而且嗓音现在依然非常彪悍，这些也和她的从业经历有很大的关系吧。
此姐演艺事业启动得很早，高中时期便曾自组乐队“麻里Band”进行演出，大学期间另组乐队“Misty Cats ”，而后受到日本始祖级乐团Loudness团长熥口宗孝的赏识而被挖掘进入金属乐界，1983年以首张专辑《Lunatic Doll~暗杀警告》宣告出道，凌厉异常的嗓音令整个摇滚乐坛为之震惊。话说同时被熥口宗孝挖掘的还有日本老牌金属乐队“MAKE-UP”，那首热血十足的《圣斗士星矢》传奇金曲“天马座幻想”（ペガサス幻想），则正是他们的佳作，其主唱山田信夫的嗓音着实令人难忘，而熥口宗孝也为此二人创作了同一首曲目“Run away from yesteday”，男女不同版本，嗓音一样出众。
在80年代的金属乐坛，曾经有一阵轰轰烈烈的女性硬摇滚风潮，其中涌现出不少代表性女性金属唱将，她们分别是本城未沙子、早濑ルミナ、一色ゆかり、杉本诱里、桥本ミユキ、早川めぐみ，还有就是本作的主人公—浜田麻里，此七人并称“魔女七天使”。如果说在当时的女子金属风潮中依然伯仲难分，那么在之后的发展形势就很说明问题了，因为这七位中依然活跃于乐坛并且大放光彩的如今只有浜田麻里一人了，看过此姐现场演出的应该不难理解这一切，因为无论从外形，嗓音，天赋，唱功和对现场的把控能力来说，麻里都拥有着绝对超群的实力，可以说是注定成为明星的材料，就在《日本80年代重金属传奇》（LEGENDS OF JAPANESE HEAVY METAL 80’s）的精选目录中，浜田麻里的名字赫然在列，而且是入选的唯一女性乐人，其实力可见一斑。
而在金属乐界凌厉卓著的几年时光并没有让这位传奇人物有多少留恋，在1989年，浜田麻里以一张发表声明正式脱离金属路线而转入流行乐坛，这在当时的整个日本乐坛都引起了不小的震动，而事实也证明此姐不但硬派摇滚路线上可以如鱼得水，在甜腻的流行曲风中也一样能给自己一个很好的定位，可以说是张弛有度，来去自如。
值得一提的是，号称日本第一全女子乐队的show-ya，也在当时引起了不小的轰动，但我个人认为show-ya主唱寺田惠子的嗓音虽然也很有味道，可是论及破坏力较之浜田麻里仍旧相去甚远。而且有趣的是，同样是1989年，麻里宣布退出的这一年，show-ya才凭借“限界LOVERS ”这样的作品刚刚在金属路线上摸到了门道，虽然都是老字辈，差距可想而知，而日后风起云涌的日本90年代being系一众明星，比如ZARD、WANDS、MANISH、大黑摩季等等，此时大概还在酝酿之中吧，不由得令人感慨万千，一代又一代的音乐人就这样走进视野，又远离舞台……
90年代可谓是金属音乐的“冰河时期”，这个局势在世界范围内如此，在日本当然也不例外，很多日本老牌强团都一个接一个分崩离析，能坚持到世纪末的都是凤毛麟角，而此时的浜田麻里则完全不受影响，她的风格在甜腻和率性之间来回游走，热衷于歌唱事业的她一直坚持着两三年一张专辑的速度，在日本一直保持着不低的人气，直到2003之后金属音乐又迎来暖春局面，一些昔日名团才借此风潮实现了久违的重组活动，被招安已久的浜田麻里终于重拾金属利器，相继发售多张硬朗风格的专辑重新靠拢金属曲风，说到这里，什么当年的“被诏安”啊，都是浮云了，这姐简直是想怎么玩儿就怎么玩儿，完全不受束缚啊，也许柔美与强势并存的音乐人才是完美的吧。
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